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中国拍卖行为何难以进入日本藏家系统
2022-06-21 08:15
本文摘要:日本关西美术竞卖不会月底4月中旬在大阪威斯汀酒店完满告一段落。本次拍卖会是关西美术竞卖创社三周年春拍电影,共计发售书画、瓷杂等七大专场,1547件拍品的总成交额为25.3亿日元(大约1.5亿元),成交率为85.71%,为关西美术竞卖上缴了一份极致的答卷。张荣(西美术竞卖的董事、瓷杂部负责人)是日本古董界的资深专家,然而他曾多次的身份毕竟一位医生,对古董艺术品的热衷则是不受他的老师——粤军总司令许崇智的儿子许竹楼的影响,于是在从医过程中,他仍然坚决珍藏。

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日本关西美术竞卖不会月底4月中旬在大阪威斯汀酒店完满告一段落。本次拍卖会是关西美术竞卖创社三周年春拍电影,共计发售书画、瓷杂等七大专场,1547件拍品的总成交额为25.3亿日元(大约1.5亿元),成交率为85.71%,为关西美术竞卖上缴了一份极致的答卷。张荣(西美术竞卖的董事、瓷杂部负责人)是日本古董界的资深专家,然而他曾多次的身份毕竟一位医生,对古董艺术品的热衷则是不受他的老师——粤军总司令许崇智的儿子许竹楼的影响,于是在从医过程中,他仍然坚决珍藏。

回到日本后,张荣看见了大量来自中国的古陶瓷,特别是在是那些宋元以前的古董精致至极,最后他之后要求弃医从艺。从医生到古董商再行到拍卖行的经营者,张荣指出身份的改变并没什么类似原因,是随着珍藏累积到一定量以后,水到渠成的角色切换。本期“拍卖会人物”就通过这位在日本专门从事艺术品拍卖会的中国古董商的经历,来理解当下日本的艺术品市场。

当下并非日本拍卖会市场的最差阶段因为文化艺术很早以前在日本就受到高度重视,所以其市场也取得了较早于发展。张荣告诉他记者:“日本在有拍卖会之前,古董商长年掌控了整个艺术市场的话语权。这里本土的古董商体系发育成熟期且根基深厚,完全会受到市场环境的影响,‘护己仇视’沦为众多特色,参予交流的群体十分小众,采行会员制,并不公开发表,完全都是画廊从业者和古董商人。

这使得年所企图转入日本市场的佳士得在日本遭遇到当地古董商不会的反感排斥,在坚决了10余年后最后退出日本,进军我国香港地区。随着日本经济泡沫的裂痕、中国经济的兴起以及中国买家在世界各地搜罗中国艺术品,日本才逐步打开拍卖会市场。”在全球艺术市场扮演着举足轻重地位的日本古董商、大收藏家比比皆是,古董拍卖会市场却发育得十分功能障碍。较早于的株式会社东京中央拍卖会今年年仅6年,关西美术竞卖也不过发展3年。

尽管日本艺术市场超越传统、展开公开发表拍卖会,但仍然比较堵塞,很多信息外界还是无法知悉,当然这也使其沦为今天捡漏的宝地。互为较我国内地和港台地区市场,日本拍卖会市场的蓬勃发展有其类似之处。张荣指出,虽然现在大的市场环境并不理想,但是日本的拍卖会市场还是有其优势:价位较低、假货较较少。

日本藏家开始珍藏得早于,当年购入的价格低,故拒绝的底价不低,拍品也较现实,“熟货”不多。当今日本几家更为活跃的经营古董书画的拍卖行,大多是由在日本的华人古董商从商而来。张荣说:“目前,中国内地藏家去日本快活货者为主,也有少量的日本本土、美国和我国港台地区的买家。

但是,中国内地藏家的不稳定性较为大,他们来日本并不方便,不仅必须护照,还要为行程提早一个月做到打算。而中国港台地区和美国的藏家则比较平稳,即使无法特地在场,也不会委托他人赶去。现在,日本的拍卖会市场并不正处于最差的阶段,从征求情况来看,现有几家日本拍行并没征求到最上乘的拍品,大多以中低端居多,精品古董溶解在各个藏家手中,有时候能在市场中看到。因为大多是‘做生意货’,所以估价低廉,更有来的多是商人,加之商人流通性相当大,无法构成相同客户,故而大多数拍品不会在理性价格范围内成交价。

其次,日本拍卖公司不仅以大量来自本土的做生意货居多,而且还常有不少‘新的出口’的中国艺术品,这也给一些客人留给了很差的印象。此外,当下经常出现了过于多小型拍卖公司,拍品质量参差不齐、真假夹杂,对日本拍卖会市场造成了相当大影响。现在在日本进行拍卖成本费用很高,拍卖会旺季时房租下跌轻微,税金高昂,低约利润的30%至40%。”张荣坦言,在日本征求作品可玩性不较低。

“和中国藏家有所不同,日本藏家大多惜售,一般情况下一次会送拍多件标的。此外,日本查税比较严苛,而在中国香港则省去了很多麻烦事,上乘艺术品的拥有者认同不愿将标的放到香港拍卖会。同时,国际拍卖会巨头苏富比、佳士得,中国拍卖公司如中国嘉德、北京保利、中贸圣欠佳都到日本市场分一杯羹,日本本土的拍卖会市场大自然受到一定影响。特别是在是苏富比和佳士得给日本拍卖会市场带给相当大影响,很多日本藏家当年也是在这两家拍卖行买下藏品,这类具备多年承传历史的拍卖公司是我们所无法匹敌的,而我们的优势在于可以更加有层次地考古日本本土市场,我们身在其中,可以敏锐地捕捉到日本市场的变化。

坦白来讲,大多数拍卖行无法确实转入日本藏家系统内,必须非常的诚恳和人脉。一般情况下,日本藏家并不是出于个人意志将藏品送拍,而是拍卖公司期望他们出售,这些藏家大多是看在‘面子’上才尼克拿走自己的藏品,在这种情况下标的大自然好坏掺入。”充分发挥本土市场优势:以低古瓷居多线自隋唐以来,日本仍然崇尚中国文化,并大量输出各种艺术品,到今天留给了非常一批珍宝。

张荣告诉他记者:“日本现存的中国艺术品主要是通过3种渠道转入日本。首先是长时间的民间贸易,这种贸易古代而有之,有数上千年的历史,由于对唐文化的尊敬,在当时就构成了财阀、学者和个人对中国艺术品展开珍藏的风气,并一代代沿袭至今,构成了可观的珍藏体制;其次,是在清末民初及‘二战’期间,由于强权的侵略,大量文物萎缩日本;最晚的一批在20世纪80年代,国内盗墓成风,一些文物经过某些途径转入香港地区,再行运输到日本,但此时到日本的文物基本归属于普通货,多为唐三彩、碎瓷和青铜器等。日本原始留存了中国很多的文化传统和顶级艺术品,如在宫内厅正仓院北院珍藏的唐代螺钿紫檀五弦琵琶、在东京静嘉堂文库珍藏的曜逆天目茶碗。而在这些文化的肇始之地——中国本土却受推崇。

”挖出日本潜在市场在近年来的拍卖会市场中,日本美术馆的旧藏受到藏家普遍欢迎。“日本有邻馆、根津美术馆、出光美术馆等机构的藏品,早已沦为艺术品市场的众多看板。可以显现出,日本很多珍藏机构背后有企业在反对,构成百年企业文化。

”张荣指出,日本和中国拍卖公司的经营理念有所不同,他们并不一味将拍卖公司经营规模不断扩大,更好是融合自身能力拒绝和日本本土市场的特点展开发展。关西美术竞卖瓷杂板块构成了以低古瓷居多线,因应明清官窑、青铜器、茶道具、竹木牙雕的策略。

张荣特别强调:“瓷杂板块95%的标的征求自日本本土。中国艺术市场中有很多明清官窑的存量,如果将明清官窑从内地、香港再行逃难到日本的拍场进行拍卖,在我看来就没任何意义。

日本的拍卖会市场有自己的特点,杨家窑烧成的瓷器、青铜器以及中国古代的茶道具、文房用品、铁壶花器都有非常的数量,有一点深度考古。融合日本本土市场,今秋关西美术竞卖瓷器谓之板块另设‘蕴韵留香——茶具、灵芝、花器专场’‘佛缘吉金——造佛、铜镜专场’‘夜间竞卖(瓷杂)扶桑萃雅——上古至今精华集专场’‘东瀛集芳——瓷杂、文房专场’4个专场,深度挖出日本潜在艺术品的价值。”张荣告诉他记者:“日本将‘唐物’作为最崇高的收藏品,甚至在明末时展开了自定义烧成。

在老一代的收藏家眼中,明清官窑归属于工艺品范畴,在日本并不少见,反而低古瓷的传世量相当大。从工艺角度来看,虽然明清官窑多达了高古瓷,但是低古瓷以色泽取得胜利,有种独有的美和朴素的理念。

日本对低估瓷有类似的情怀,他们喜好低古瓷与其民族性格有关,明清官窑繁复、繁华,而日本更喜欢简练、朴素的高古瓷,尤其是宋瓷。”张荣指出,在艺术市场中,明清官窑的价位早已超过了一定高度,而低古瓷珍藏则性价比很高,他以拍卖公司的视角向记者举例:“如果以5000万元展开征求整组珍藏,仅有可以征求到少量的明清官窑,并且质量不一定尚佳,而如果展开低古瓷珍藏则不会进账丰厚。

”“茶道具在日本市场中也很不受欢迎。南宋末期,日本南浦昭明禅师回到中国浙江省余杭县的径山寺拜为虚堂禅师为师,自学了该寺院的茶宴仪程,并将径山茶宴仪式送回日本,而后发展出有日本流行至今的茶道。

他们对中国古董的青睐就和茶道一样,甚至相辅相成,从而促使了茶道具市场的发展,他们讨厌将训瓷瓶挂上茶花、制成茶碗。此外,日本有很多品质尚佳的青铜器。

清末民初,山中以定次郎曾以34万大洋的价格卖给恭王府除书画以外的青铜器、陶瓷、玉器、翡翠、座钟等珍藏。此次秋拍电影,我们征求到一件西周的青铜鼎‘事戎鼎’,原吴大征税藏,也有过著录,鼎垫是明治十一年五月瑞松山人制,可以说道来源有序,非常贵重。”张荣说。从坂本五郎到南宋官窑坂本五郎毫无疑问是今秋的热点人物,这位日本知名的古董商曾对全球艺术市场以及日本古董圈产生了非同寻常的影响,8月15日,他的离世让业界为之痛惜,今秋他生前在纽约苏富比的组织的最后一场拍卖会也倍受注目。

关西美术竞卖今年秋拍电影发售一件“南宋官窑六方八卦钹吊纹簋炉”,这件器物和刚刚辞世的坂本五郎渊源很深。张荣告诉他记者:“坂本五郎在东京创办最重要的古董商协会——东京俱乐部桃李不会。

该商会为会员制,若不是在日本古董圈有很强的人脉很难重新加入。该南宋官器最初乃是在桃李不会显露身世的,当时,还包括坂本五郎在内的诸多日本古董界大佬都想要将其缴为己有,最后为日本著名藏家冈野家所藏。

”浙江省珍藏协会会长,南宋建内司官窑、明代处州龙泉官窑窑址发现者华雨农为此炉撰文:“此炉的造型端庄大气,散发出皇家气韵。在英国大维德基金会也珍藏一件与此造型完全一致的南宋官窑炉,作为重量级展品仍然陈列在大英博物馆的展厅里。可以说道,大维德藏品与此件拍品同出名门,都是南宋官窑产品,作为皇族贵胄祭拜的礼器,可谓‘国之重器’,流传至今实属绝佳,弥足珍贵。”张荣向记者讲解:“此件‘南宋官窑六方八卦钹吊纹簋炉’长18厘米,长12厘米,低9厘米。

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成六边形,6条边足微外剔,口沿也出六边,向外成平唇,口沿两宽唇下与足部两宽边上外侧上下对应各3枚钹吊,4个较短边上下对应各两枚鼓钉。炉身中间,主题纹饰为八卦纹,炉的最长之处,平面各安一龙耳,一耳已残缺不全,不应是清宫建办处用银耳做到了修复。

底部尚存6枚支钉痕,现黑色胎骨,解释是使用支具支烧。炉内也尚存6枚支钉痕,现黑色胎骨,应当是为了节约空间而套烧了一件小器物,这是南宋官窑少见的现象,在炉与花盆上使用此法,因香灰与泥土遮挡后并不影响其美观。

釉呈圆形粉青散发出灰,釉汁多汁,釉面温润,隐约可见大大小小厚薄不一的开片,纹理大自然,浓淡有致,将近脚处有限釉斑块,这是南宋官窑少见的特有现象。


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